Hay nombres que no aparecen en los carteles ni ocupan el centro de los escenarios, pero sin ellos la música en directo sería imposible. Enka Tripiana pertenece a esa generación de profesionales que han construido la escena musical desde la trastienda, tejiendo conexiones entre artistas, medios, festivales y público durante casi tres décadas de trabajo incansable.
Vinculada desde hace años a proyectos tan reconocibles como Wild Punk o Weekend Beach Festival, Tripiana ha sido testigo privilegiada de la transformación de la industria musical: del peso de la prensa especializada a la irrupción de las redes sociales, de los festivales de nicho a los grandes encuentros multitudinarios que hoy marcan el calendario cultural. Su labor, siempre ligada a la comunicación, ha contribuido a dar forma a la identidad de numerosos eventos y a poner en valor tanto a grandes figuras como a artistas emergentes que encontraron en los festivales una primera oportunidad para crecer.
Trabajas desde dentro en la maquinaria que hace posible un festival. Para quien solo lo vive como público, ¿qué implica realmente organizar un evento de la magnitud del Weekend Beach Festival?
Coordinar un festival como Weekend Beach desde el departamento de Comunicación es un trabajo previo de más de ocho meses de antelación con el equipo para que todo pueda fluir en tiempos, tanto la gestión de una campaña publicitaria adecuada y efectiva como las diversas acciones promocionales fijadas en calendario.
El cartel de un festival es siempre uno de los grandes focos de atención. ¿Cómo se equilibra la identidad artística del festival con factores como tendencias musicales, disponibilidad de artistas o expectativas del público?
El cartel es el principal foco de atención para el público porque obviamente dependerá de la atracción de los artistas confirmados cada año y eso varía mucho según la disponibilidad de agenda de cada artistas, sobre todo los internacionales y los artistas nacionales más grandes.
Pero no solo se tiene en cuenta del cartel, al asistente también le influye mucho la propia identidad de cada festival: el ambiente, el público que va, lo que se ofrece, la ubicación. En caso de Weekend Beach el ambiente ecléctico y generacional es muy importante porque “los weekers” van a pasarlo bien y hay mucho respeto entre los distintos gustos y edades musicales.
La industria musical sigue teniendo un gran peso masculino en muchos ámbitos. Desde tu experiencia en gestión y comunicación, ¿cómo has vivido el papel de la mujer dentro de este sector y qué cambios has visto en los últimos años?
La verdad es que yo he tenido una gran suerte, trabajo desde hace ya casi 30 años en una profesión que siempre me ha gustado y que comenzó con pocas perspectivas de futuro, y nunca me ha faltado el trabajo pero no es siempre así. Afortunadamente los tiempos van cambiando y tenemos muchas más herramientas para fortalecer nuestro trabajo pero sigue siendo aún invisible y cuesta la contratación de un gabinete experto en comunicación cultural.
Cada vez se habla más de la presencia femenina en los carteles. ¿Crees que los festivales están haciendo un esfuerzo real por mejorar la representación de mujeres artistas o aún queda mucho camino por recorrer?
Creo que si se está haciendo un gran esfuerzo, al menos hablo por los festivales en los que trabajo pero no es nada fácil. Es verdad que cada vez hay más número de artistas o bandas con componentes femeninos pero también tienes que mirar la calidad, la producción, el directo, que encaje en el festival, etc.
Desde tu posición en comunicación y prensa, ¿qué importancia tiene construir una narrativa alrededor de un festival más allá de anunciar nombres del cartel?
Tiene mucha importancia, una buena narrativa que te ayude a crear una identidad de base de un buen festival es una parte importantísima en un festival, sobre todo de música ya que va ligado al ambiente que se vive, a las generaciones de asisten como público cada año y a muchas cosas positivas que si destacas bien siempre tendrás un feedback bueno.
En tu trayectoria también está el trabajo con la promotora Wild Punk. ¿Qué diferencias encuentras entre trabajar la comunicación de conciertos individuales y la de un festival de gran formato?
Wild Punk es mi casa desde hace ya casi 30 años y el Gabinete de Prensa ha crecido con la empresa. Comunicar desde el sello discográfico o en los conciertos cuando éramos promotora es diferente a comunicar un festival de masas porque las estrategias son diferentes y los objetivos también. Eso si, el hilo conductor a la hora de trabajar si está en el mismo camino.
Cuando se anuncia un cartel, el público suele pensar que todo gira en torno a los grandes nombres. ¿Qué papel juegan realmente los artistas emergentes en la identidad y el futuro de un festival?
Depende del festival, en el caso de Weekend Beach siempre se ha tenido muy en cuenta el apoyo a artistas y bandas emergentes, se creó además un concurso para eso y la organización lo ha llevado presente desde su primera edición. Los grandes nombres venden entradas pero los emergentes puede llegar un día a venderlas también pero ates tienen que tener esa oportunidad. En Weekend fue el caso de Dellafuente, Guitarricadelafuente, Mala Rodriguez…
En la era de las redes sociales y la inmediatez, ¿cómo ha cambiado la relación entre festivales, medios musicales y público?
Puf, ha cambiado muchísimo. Antes la relación del que llevaba prensa en un festival o un sello era muy directa con el periodista y con el medio, muchos de ellos especializados. Ahora mucha parte de esa cercanía se ha perdido en parte porque muchos medios se han quedado por el camino, priman otra cosas en Comunicación y por otro lado los que quedan están para todo y la cultura siempre es lo último.
No me quejo de los avances ni de las herramientas que han avanzado mucho y nos han facilitado el camino pero se han perdido muchas cosas buenas.
Después de tantos años vinculada a la música en directo, ¿qué momento recuerdas como especialmente significativo o emocionante dentro de un festival?
Si me preguntas por mis gustos musicales he visto muy buenos conciertos dentro de festivales, desde Iggy Pop y Social Distorsion cuando curraba en el Espárrago Rock que fue mi escuela, pasando por The Offspring, Black Eyes Peas o Prodigy en Weekend Beach, nacionales como Nacho Vegas en Tendencias o tantos otros. Fuera de festivales Nick Cave en La Riviera y en el Cervantes de Málaga, inolvidable
Por último, ¿qué consejo le darías a alguien que quiere trabajar o adentrarse en este sector?
El mejor consejo, que le guste trabajar en ésto y que tenga mucha paciencia, que unas veces las cosas salen bien y otra veces no tanto pero que al final se recoge el fruto y lo más importante es estar satisfecho con lo que haces.
¡Larga vida al rock!
